06/06/08 - Multiple(s)
A l'occasion de l'exposition/vente des multiples d'artistes produits par Atérïde, la Générale en théorie invite Océane Delleaux dans le cadre de la programmation organisée par La Générale en théorie à Sèvres. Il s'agit de retracer l'évolution du concept et de la pratique du multiple et des autres éditions d'artistes contemporains, des années 1960 jusqu'à nos jours, en Europe et en Amérique du Nord.
Océane Delleaux, 33 ans, vit et travaille à Lille.
Auteur d'une thèse de Doctorat en Histoire de l'art, « Les multiples et les 'autres' multiples depuis le milieu des années 1980. Enjeux et mutations », soutenue à l'Université Rennes 2 en 2006, sous la direction de Jean-Marc Poinsot. Chargée d'enseignement à l'Université de Saint-Étienne. Directrice de la revue électronique à comité de lecture So Multiples (www.so-multiples.com). Articles dans les revues ARS, Art Présence, DEMéter, Les Nouvelles de l'estampe, Livraison, Marges et Synesthésie. Ouvrage, Ottmar Hörl : l'art à l'épreuve de sa multiplication, à paraître aux éditions H²SF (Trèves/Berlin).
Projection de Trabalho Escravo suivie d’une discussion avec le réalisateur Nikola Chesnais
« Au Brésil, dans l'état amazonien du Parà, un Groupe Mobile du Ministère du Travail Fédéral investit sous la protection de la police, une fazenda suspectée d'exploiter des travailleurs esclaves pour détruire la forêt au profit de l'élevage. Pour les enquêteurs du groupe mobile, il s'agit de consigner au plus vite le témoignage de ces hommes, femmes et enfants avant qu'on ne les force à se cacher. D'autant que ce jours là lepatron de l'exploitation est présent dans la fazenda. »
France, 2007, durée 51’, Version originale en Portugais, sous-titre en Français.
Social Housing de la série photographique du même nom par Karim Kal.
28/06/08 - La Biennale de Paris, le public naturel.
« Public Naturel, 1. On désigne par public naturel des personnes qui volontairement, par accident ou par hasard, interfèrent avec des pratiques qu'ils ne repèrent pas comme artistiques.2. Ce public ne sait pas qu'il est public. Pour cette raison, il est sans préjugés et donc - contrairement au public de l'art - en état de réceptivité. 3. Il n'y a pas besoin de médiation pour ce public. 4. Plus le pourcentage du public naturel est élevé plus la qualité de la proposition artistique est grande. 5. Typologie du public naturel : a. les personnes liées d'une manière ou d'une autre à d'autres activités que celle de l'art : ouvriers, ingénieurs, médecins, chauffeurs,avocats, enseignants, pompiers, gardiens...; b. le corpus social dans sa globalité : utilisateurs, passants, consommateurs... Public de L'Art, 1.Manipulation de masses : par le pouvoir politique via l'institution de l'art, par l'économie globale via le marché de l'art, par les médias via les deux. 2. Il n'est pas manipulé directement mais en toute subtilité par la mise en place de conditions déterminantes. 3. Foule dont on dirige l'attention pour lui faire croire qu'elle mise face à l'art. 3. Le public de l'art sait à l'avance qui l'attend. 4. Ce public a déjà une idée en tête avant même d'être mis en contact avec ce qu'on lui fait croire comme étant de l'art. 5. Segment d'un tourisme à valeur ajouté et cible de l'industrie de la distraction. 6. Spectateur. 7. Consommateur. 8. Ce public n'est en rien responsable du fait d'être là et au fond il est tenu dans une sourde frustration. Son intelligence est ignorée. 9. Contenance de masses par la médiocrité. 10. Lamination de subjectivités sur la place publique. Effet du contrôle par le langage. 11. Comme tout mouvement de masse le public de l'art est suspect. Il ne compte pas sur le plan de l'art. »
(Alexandre Gurrita)
de 14h à 18h30, dans le cadre du Parcours West à La Générale en Manufacture :
+ Easy Money, un texte de Rémi Mari enregistré par ng.
+ Sans Titre, un travail à distribuer par Marie-Christine Loriers.
